ソネット俳諧　「隅々まで届け」の巻

ソネット俳諧は、昭和から平成にかけて形作られてきた新形式である。
西洋の伝統的な十四行詩「ソネット」の枠組みを借り、様々な式目が考案されてきた。珍田弥一郎式、鈴木漠式、そして今回「ゆるくない連句をゆるく巻く会」で行った山地春眠子式である。この三人の連句人のソネット俳諧を比較してみよう。

まず、珍田弥一郎が試みたソネット俳諧には、「恋の句を一巻の中で存分に楽しみたいというあこがれ」（『杏花村』昭和52年9月号）があった。式目は以下の通りである。

（１）十四行を四・四・三・三の四章に分ける
（２）各章に一つの季を入れる
（３）一花一月とし、前半二章・後半二章にくみ込む。特に花の座は一巻の恋の結論とする
（４）発句・脇・第三・挙句については、発句が当季で始まるという制約以外は自由とする
（５）恋の気分の転換をはかるため、適宜叙景句をはさむ

珍田式ソネット俳諧には、各章にほのかに「恋」の気配がある。普通の連句の「恋」よりも、もっとずっとうっすらとしたものだ。

橘の林にこもり夢較べ　石雀
　白南風はこぶ少女の口笛　洋太
牧神に踏まれて泥をうれしがり　弥一郎
　麝香の瓶に茜さすころ　博之
（ソネット『夢較べ』珍田弥一郎捌　昭和五十二年）

ソネットをどのように組み立てていけばよいか、珍田はこのように書き記している。「十四行四章は四面の鏡からなる部屋だということだ。これが円形の鏡・円形の部屋にならないためには、各面のつなぎ目が明確に切れていなければならない。切れのつよさが次の鏡を立てさせる。そして四面それぞれが同じ色彩・同じ動きであってはならぬこと」（『杏花村』昭和53年2月号）

「四面の鏡からなる部屋」とはどういうことだろうか。珍田弥一郎式のソネット俳諧の連衆のひとりに、山地春眠子がいた。珍田のもとでソネット俳諧を捌き、やがて独自の式目を提案する。自由律だ。

梅×（白＋紅＋老＋盆）　進藤土竜
　ふらここふらふらふらりと神様　高松霞
台所を真夜中にチョコだらけにする　岡部瑞枝
　獺魚を祭る　油のやうな酒　村松定史
（ソネット『ふらりと神様』山地春眠子捌　平成二十八年）

山地は珍田の「恋」から離れ、より強固な「四面の鏡からなる部屋」をつくることを目指した。珍田が考案した式目「十四行を四・四・三・三の四章に分ける」「各章に一つの季を入れる」「一花一月とし、前半二章・後半二章にくみ込む」はそのままに、第一連・二連が自由律、三・四連目を定型とした。自由律の「鏡」そして、定型の「鏡」を立てさせることで「部屋」が現れる。

珍田弥一郎、山地春眠子の思想に対して、鈴木漠の思想はクラシカルであるように思われる。鈴木はソネット俳諧を「抱擁韻」「交叉韻」「平坦韻」の三つに分けて行っている。ソネットの起源に立ち戻り、「二つの四行詩と二つの三行詩それぞれの脚韻が響き合う詩形式」（『連句茶話』鈴木漠　2016年）を守っているのだ。

陋巷に季節の旗やかき氷　永田圭介
　夕の運河に飛べる蝙蝠　鈴木漠
また明日遊ぼうよねと約束し　赤坂恒子
　じやんけんぽんで負けは目隠し　三木英治
（ソネット平坦韻『かき氷』令和三年）

ソネット俳諧の式目はひとつではない。複数の連句人が独自の思想を打ち出し、形式を考案し、実践を繰り返す。そうやって新形式はつくられていくのだ。（高松霞）

ソネット俳諧「隅々まで届け」の巻 

　　　高松霞捌

枯野の隅々まで届けと歌っていた　　　　　　

ナヲコ

　天使は羽根を小さく小さく鳥に譲る　　　　

　なな

トルコ石貨物列車はすべて一繋がり　　　　　　　

直

　海が見えたら起こしてほしい　　　　　　　　

　元

流星が刺さって開けた穴　こちら　　　　　　

ナヲコ

　成長痛をチョコで紛らす　　　　　　　　　　

　康

父さんが絵巻の鬼を慰める　　　　　　　　　　　

元

　きらびきにある断りの文字　　　　　　　

　はるか

どのサングラス選んでもなんか笑っちゃうね　

ナヲコ

　業務連絡「月下に河鹿」　　　　　　　　　　

　元

ぬばたまの二度と応えてくれぬＳｉｒｉ　　　　　

直

　零しつつ呑む山廃の酒　　　　　　　　　　

　なな

花言葉唱えて爪を塗る時間　　　　　　　　　　　

霞

　チェロ鳴り響く道に春風　　　　　　　　

　はるか

　「ゆるくない連句をゆるくやる会」

２０２１年９月１９日